可以用到很多互动技术包括中控互动、滑屏互动、投影互动、融合、VRAR墙面地面互动，详情可以找下广州峰巅 邱经理 18719138615 他很专业的。
主要是一些影视类、游戏类、网络类有关的展会，会用到多媒体展馆的，展馆有了这一功能将会大大增加了展馆的出租率哦。
由于我参加过杭州规划展览馆的文案策划工作，也参加了上虞规划展览馆的布展评标，故对规划馆布展有了一些认识。需要解决三个问题：
首先，要明确谁来看？由于位于会议中心，老百姓来看的不多，故主要为领导、外地各界朋友服务，内容设置上就要考虑这个因素。
杰尔斯方案：它认为在空间不大的情况下，必须强调模型的重要性。为此，它选用1：850比例、110平方米的大模型，并紧靠北墙、东西向居中位置，这种布置照顾了观看模型的最佳视域，但是模型摆放的方向不是上北下南方向，不符合看图的习惯，且挤占了1/3的空间，造成北部空间不能进入，观众走动空间有限，不利于模型的维护、清洁、更换，不利于观众流线形成顺畅的环线。
亿品方案：它认为在空间较小的情况下，应该给观众留出较大的走动空间。为此，它采用1：1500比例、90平方米的大模型，并贴墙紧靠东北角，这样观众走动空间就变大了。但这样一来，问题反而变得更多了：一是同样有不利模型维护、清洁、更换的问题；二是观看模型及影片的角度、视线不佳，不利于让更多的观众同时观看；三是观众走动空间虽然大了，但展示空间并没有增加；四是自作聪明地在西侧开设了一个出口，直接连接西面的接待室，但因室内抬高60公分，故要在出口处设三个台阶，挤占了宝贵的展示空间。不过，亿品的方案对入口处进行了调整，巧妙地利用了大厅空间，设了一个弧形墙面，将观众的视线引导进入展览馆，是个可取的设想。
风语筑方案：它认为由于空间较小，工作重点应该是强调展示墙面的充分利用。为此，它采用1：750比例、54平方米的小模型，并将其偏北居中摆放。这样，模型之后多出了一个展示空间，可以充分利用其周边的墙面作为展示面。模型居中，也让观众能够环线行走，交通流线顺畅；更利于模型的维护、清洁；这是最合理的空间组织方案。但模型不够大，不能完整体现中心城区的未来状况。
2、观看流线与展示空间组织。三个方案的展厅入口位置各不相同，加上模型位置各异，决定了展示空间的组织方式和流线的不同。
杰尔斯方案：将入口设在正中，模型也是居中，形成对称式布置。这种布置方式，会造成观众流线相互间的交织，带来冲突。特别是由于模型占据了北墙和东西两墙的1/3，使得展示空间只能在展览厅的南半侧展开，显得较为拥挤。
亿品方案：将入口设在西侧，模型设在东北侧，入口正对面用展示板分隔，并在西侧开出口，形成了一个进口与出口分离的观看流线。但由于模型一角放置，使得观看模型的人群与观看展示板的人群产生冲突，流线组织不合理。
风语筑方案：将入口设在东侧，形成了环模型的流线组织，大大减少了观看模型与观看展示板的人群之间的冲突。但如果结合展览厅外面的情况看，将入口设在东侧是该方案的一个最大败笔。因为在东侧正好有一个旋转楼梯，空间局促，不利于作为主入口。
3、展示方式。这是体现规划馆的现代性、时尚性、趣味性、参与性、专业性的主要方面。
杰尔斯方案：将工作重点放在模型与多媒体影片的一体化放映所产生的视觉效果和音响效果，而对展示板的展示方式没有重视，只是用传统的展板来体现。
亿品方案：除了推出多媒体互动平台外，还运用了全息投影技术，并安排了投影壁挂模型。
风语筑方案：除设置了模型灯光一体化舞台秀外，还安排了魔盒（潮文化体验间）、幻影成像、城市万花筒、壁挂模型、天空效果等展示方式，展示方式最丰富。需要注意的是，用于历史文化部分的展示空间多了一点，建议可以合并，或采用悬挂可拉伸的展示灯笼的方式来处理。一来可以节约展示空间，要看时，把灯笼拉下来即可；二来用灯笼增加了趣味性。综合分析，风语筑方案更优。
感悟：项目小并不意味工作简单，有时面临的难题更具挑战。为此，不管项目是大还是小，都需要我们认真对待，仔细分析存在的问题，用创造性的思维提出有针对性的对策。这个创造性思维不是乱创造，而是建立在布局合理、流线合理、展示方式合理的基础上的。
peter zumthor作品，可以去买一本他的作品集。
从他的生平履历思想沿革来帮助理解。
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“身体的音色”—瑞士馆 （by资深建筑外行&发烧友 方振宁）
在所有与众不同的博览馆中，瑞士馆尤其不同。它位于东展区，由当今相当受重视的瑞士建筑家卒姆托（Peter Zumthor）设计，把它视为“身体的音色”是最高的赞词。它 完全打破我们通常所持有的展示空间的概念，也没有显示技术力量和最新机器的介绍， 一切都是那么原始，只是将锯好的木材，以最简单的方式累积成架空木材壁，高度为九 米，作成纵横交叉的三千平方米的迷宫。这个迷宫中有通道和中庭，在这个迷宫的木结构空隙中，萦绕着由瑞士传统乐器演奏的音乐，加之透进来的阳光，参观者的话语和脚 步声，把人们从缭乱的视觉世界拉回到纯粹音色的世界。
在各木材夹壁的顶部，有长长伸出来的凹型金属材镇顶，然而那是技术的抽象表现。卒姆托幽默地说：“展期为一百五十三天，正好是从瑞士刚刚采伐的落叶松需要干燥的时间”。显然，卒姆托想通过这个建筑装置，体现对历史价值的回归。
从来的博览会都是围绕建筑、展示和景观这三个因素展开，然而卒姆托则是暧昧这三者的界限，可以说是最完美地体现了，这次汉诺威博览会所倡导的主题，既“人类·自然·科学”，他的作品的力量正好是这三者的合力。然而建筑构成方式为组装和拆借提供了最佳形式，在固定木材时没有使用固定角铁之类的建筑部件，所以博览会结束之后，那些木材可以轻易地重新利用。
